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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开(kāi)头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活(huó)的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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